あの時代の音はデジタルリバーブが決め手だった
―― その話とつながるわけですが、M1はai(advanced integrated) Synthesis というPCM音源を積んだシンセサイザーだったわけですが、M01はPCM音源をプレイバックしているだけですよね？ ai Synthesisを積もうという欲望はなかったんですか？
金森 DSでそれ（ai Synthesis）を真面目に実現すると、2ボイスくらいしか出ない音源になってしまう可能性があります。リバーブのようなエフェクトを使いつつ、同時に何ボイス出せるかの見積りをして、今の形になっています。何を重視するかというバランスの問題ですが、僕らはPCMプレイバック音源で12ボイスは絶対に必要で、それ以下には落としたくなかったんです。
金森さん。「12ボイスの音声数は絶対に減らしたくなかった」とこだわりを語る
佐藤 本当はリバーブも抜きたかったくらいなんですよ。
岡宮 しかしリバーブだけは死守してくれと。
佐藤 そういう佐野さんの強いオーダーがあったんですね。
佐野 もうリバーブだけは絶対に外してくれるなと！
―― デジタルリバーブの音は80～90年代の音には欠かせませんからね。
佐野 でも最初は、これをコルグさんのリバーブと言うのは難しいと。現代のコルグクオリティを満たさないということですよね。でも絶対にリバーブは欲しい。当時のリバーブの音がどうしても欲しかったんです。
―― リバーブの音色も当時の雰囲気を狙ったわけですか。
佐野 もちろんそうです。当時のCPUでは処理の限界があって、あからさまに計算量が少ないんですよ。でも、そこに当時の空気感があったんです。だけど未だに「ヴィンテージリバーブレーター」のようなものは出ていない。
「ai Synthesis」についての解説図。当時のカタログより
―― ああ、言われてみれば確かに！
佐野 だから今回のこれが初めてじゃないですか？
―― じゃあ、ここは推しどころですね。
佐野 そうです！
―― リバーブの設計はどなたが？
井上 設計はあったんですけど、それを小変更して調整しながら進めました。
徐々に調整をしながら、当時のリバーブを再現していったという
佐野 そのおかげで、M01はあの時代の独特な音がするわけですよ。だけど、当時はそんな気持ちで聴いていないわけで。だから、今あらためて聴いてみると、あの時代の音はこんな理由で成り立っていたことが分かる。現代の高性能なリバーブを入れても、あの時代の音にはならないわけですよ。
―― そこは計算通りであったと。
佐野 もちろん！
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