四本淑三の「ミュージック・ギークス！」 第111回

GINGAレーベル主宰者インタビュー後編

シーンに挑戦するGINGAレーベルの音楽づくりにせまる

プロダクツ感ということになると、いい音、いいバランスが重要

――　そこから何ヵ月かして全27曲が揃うと。Eutopiaのマスタリングは本人じゃないんですね。

曽根原　ROVOの益子樹さんにやってもらいました。うちは全部そうです。プロダクツ感ということになると、いい音、いいバランスというのは重要だなと思っているんで。

――　ヒッキーの音はクリップ^※3しているのが普通なんですが、マスタリングは苦労されませんでしたか？

^{※3　レベルオーバーで信号が飽和して歪むこと}

曽根原　初めてコンピに入れたときに海苔波形（クリップが連続しているとオーディオエディタで波形を見た時に凹凸のない海苔のように見える）だったので、これはちゃんと話そうと。それで彼の実家に行って泊まって、お父さんとお母さんとお酒飲んで。

――　はっはっは。

曽根原　俺、基本そうなっちゃうんです。椎名もたも家が石川で、契約するのに親御さんのハンコをもらいに行ったんですけど、ホテルまでの道中で「今晩飲みに行きませんか？」って。

――　ヒッキーの家は秋田ですもんね。

曽根原　なんか知らないけど「曽根原さんよく来てくださいました」、ああこんにちは、「どうぞどうぞ」って座ると、普通にきりたんぽ食いながら、最終的に酒飲んでます。

仲の良いボカロPがイベントで地方から東京に来ると、曽根原さんの家に泊まるという。曰く「いつのまにかそうなっていた」とか

――　それはうらやましい！ で、彼の制作環境ですが。

曽根原　彼の家に行ってびっくりしました。モニタリングに使っているのが謎のイヤフォン。ボロボロのZO-3(フェルナンデスのスピーカー内蔵小型ギター)。古いDAW。インターフェースもしょぼいのしかなくて。だけど、この環境を変えたら、こいつは出来ないんだ。じゃあ、単純にクリップを止めさせようと。それでEQのかけ方と波形の見方を教えました。あとは、簡単なミックスと音量についての理論も知ってる範囲で。

――　でもそれで作り方を変えさせるのは難しかったでしょう。

曽根原　「この音じゃないとダメなんです」って彼は言うんですよ。むっちゃ言いましたもん。譲れないところは僕にもありましたんで。それは違うと。お前のその音って、よその家では同じ音で出ないよと。こうした方がいい、ああした方がいいという話をしながら。ミックス変えようとか。それでもマスタリングに持って行ったら「これ凄まじいな」って言われました。

――　でもクリップしていないのに、音の感触は今までとそんなに変わってないですよね。

曽根原　むっちゃ真面目にやりましたから。ヒッキーはもう水を得た魚のように、ここはああしてこうしてと。でも説得が一番大変だったというか、なにしろコミュニケーション取るのが一番大変でしたよ。

――　あ、それは分かります。

曽根原　ホントに。こいつと同じ言語を探すのにすごい時間がかかった。対面したら簡単に見つかって、会話もグルーヴしていったんですが。そして最終的には……きりたんぽですよ。

（次回はヒッキーP本人、大高丈宙さんのインタビューです）

著者紹介――四本淑三

　1963年生まれ。高校時代にロッキング・オンで音楽ライターとしてデビューするも、音楽業界に疑問を感じてすぐ引退。現在はインターネット時代ならではの音楽シーンのあり方に興味を持ち、ガジェット音楽やボーカロイドシーンをフォローするフリーライター。

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