四本淑三の「ミュージック・ギークス！」 第41回

1万人が見た、CD全曲録音――USTレコーディングの挑戦

カオスだった河口湖レコーディング

――　それは、この手法でレコーディングした理由にもつながると思うんですが。

佐久間　その気でやれば、一回でOK取れちゃうくらい、このバンドの演奏力は高い。だったらドラム録って、ベースをダビングして、みたいなことはやらなくていいんじゃないか。ライブでもやっている曲だし、10曲やっても1時間半あれば終わると思ったのね。

中崎　ふっふっふ。それが……。

佐久間　そしたら意外とみんな間違えたりして、それで疲れてきて余計に長くなったりとかするんだけどね。で、そういうレコーディング風景をUstreamで中継しようと。そういう中継はすでに向谷（実）くんなんかがやっているけど、一発録りでアルバム全曲を録るというのは、おそらく例がないと思うのね。

河口湖レコーディング（佐久間正英さんのブログより）

――　聞いたことがないですね。

佐久間　中継用に出す音声も、最終的なミックスと近いものにしたかった。そのための手法として考えたのが、一度全曲レコーディングして、それをProToolsでミックスする。そのミックスデータに合わせて、生演奏するということ。

――　えーと、ミックスデータというのは、フェーダーやエフェクトの動きを記録しているものですよね。その動きに合わせて演奏するということは、ミキシングのオートメーションとの同期演奏ということですよね？

佐久間　そういうレコーディングって聞いたことがないでしょ？ それができるメンツだから。レコーディング中なのにUstreamにも完パケに近い状態の音声が流せるし。

――　あの、ぶっちゃけて言うと、実はこの方法でやると安上がりだとか。

佐久間　ああ、それもあるよ。スタジオのセットアップや、ミックスデータを作るための準備に2日間。本番のレコーディングが5時間ちょっとだから。

中崎　3日間だったらベーシックのリズムが5曲くらい録れるかな、くらいの感じですもんね、普通は。まあ、裏では大変な努力をしているわけですが。

――　というと？

中崎　録りの前に（ミキシング用の）オートメーションまで書かなきゃいけない。

佐久間　バンドは演奏すれば終わりだけど、僕ら二人は残業。僕がアホなミスをやるから、それをチェックしてもらったり。

公式サイトにも「Ustream中継」のプレイヤーを用意。現在は11日のライブが告知されている

――　アホなミスって？

中崎　ミュート入ったままで「聴こえない」って言ってるから。佐久間さん、それミュート入ったままですよ！　とか。

佐久間　トラック数がものすごく多いのね。40トラックくらいあったかな。それでミュートを忘れるわ、何は忘れるわで。

中崎　それに本番になるとレベルが違ったりするんですよ。

佐久間　演奏変わるからね。それを追いかけてリアルタイムで操作していかなければならない。そりゃもう戦場のような状態で。

中崎　5時間、目を皿のようにして。メモリもパンパンなので、段々ProToolsの動きもおかしくなってくるんですよ。それで皆が雑談している間に、こっそり再起動とか。

佐久間　なおかつUstreamで流してるから、音がトラブっちゃまずいし。途中で挫折するとカッコ悪いじゃない。そんな企画で始めちゃったわけだから。

――　それはプレッシャーだなぁ。録れてなかったら責任問題ですもんね。

佐久間　それにバンドは毎晩宴会状態で、明け方まで酒のんで大騒ぎしてるし。朝までウッドベース弾きまくってたりとか。

中崎　次の日は本番なのに、弾き過ぎて「手が痛いー」とか。

――　でも、逆にすごく音楽的なレコーディングですよね。最近のシステマチックなレコーディングでは、そんなのあり得ない。

佐久間　うん、すごく音楽的。ないよね、ここまで馬鹿なレコーディングは。

――　またやりたいですか？ おんなじスタイルで。

佐久間　はっはははは。

中崎　まあ、やれば楽しめると思いますけど。

（次のページに続く）