四本淑三の「ミュージック・ギークス！」 第125回

volcaシリーズ企画開発者インタビュー第2弾

KORGのシンセは奇跡と最高密度の設計によって作られた

ライブ用のシステムのワンポイントとして

実際ライブで見るとこの明かりがとんでもなくカッコよく見える

――　シーケンサーはどうなっているんですか？ スライドはTBそのものだなという感じがしましたけど。

坂巻　今の時代にベースマシンを出すわけなので、やっぱりいろんなことが出来るようにしたいなと思って。3オシレーター付いているところがデカイんじゃないかな。3オシ付いていてもシーケンスをそれぞれ組めるものってないじゃないですか。違うシーケンスを組めることで、最近の凝ったベースなんかもできますし。

――　これ、バラバラにシーケンスするんですか？ ということは3トラック？

坂巻　ある意味そうです。

高橋　3つのVCOをバラバラに動かすか、VCO1とVCO2を同時に鳴らしてVCO3だけ別か、3つのVCO全部同時に鳴らすか。

――　ということはコードも鳴らせるわけですね。

高橋　そうです。

――　今回MIDI INが付いて音源としても使えるわけですけど、この意図は？

坂巻　僕がオススメしたいのは、ableton Liveなんかのシステムに、音源として一個足すとか。

――　そこだけワンポイントでコントロールできるアナログ音源として？

坂巻　なんかキック、ショボイな。ベースもっと太いの欲しいよね、みたいなときに。普段パソコンでやっている方が、いざライブというときにはこれを鳴らすとか。録音して鳴らすのと、そのままミキサーに入れてPAで鳴らすのでは、印象がぜんぜん違うと思いますし。そのままアナログで出したほうが気持ちいいよね？

高橋　いいですよね。

坂巻　パソコンはある程度決まったトラックを流しておいて、こいつは曲の展開に合わせて、ギタリストのエフェクターのようにセッテイングを替えて鳴らしてもらうと面白いかなと。それで音楽に即興性が加わっていくと面白いかなと。

（次週に続きます）

著者紹介――四本淑三

　1963年生まれ。高校時代にロッキング・オンで音楽ライターとしてデビューするも、音楽業界に疑問を感じてすぐ引退。現在はインターネット時代ならではの音楽シーンのあり方に興味を持ち、ガジェット音楽やボーカロイドシーンをフォローするフリーライター。

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