四本淑三の「ミュージック・ギークス！」 第36回

「オタクはUKパンク」？　英国記者が見た、日本の音楽文化

「インディーズとメジャーの壁」が日本のシーンを生んだ

――　じゃあ日本の音楽に興味を持ったのは日本に来てからですね。

イアン　とても不思議な体験でしたよ。外国人にとって、日本のシーンはとても複雑で分かりづらい。おそらく日本人にとってもそうなんじゃないかと思います。

――　どういうこと？

イアン　たとえば音楽誌がそうです。「ロッキング・オン」に「スヌーザー」。ロッキング・オンはとてもコマーシャルな雑誌ですよね。一方のスヌーザーで紹介するものも……これもまた偏ってますよね。どっちも、本当にいい音楽を取りあげようとしない。

日本の音楽シーンは複雑になりすぎたという

――　ははは！　なるほどね。

イアン　そういった形で、日本の音楽雑誌はすさまじく大きなインディーズシーンから、特定のものだけを選び出してきているという印象がありました。英国はより音楽に対してアグレッシヴです。たとえば「The New Musical Express」（NME）は週刊誌です。毎週10万部のペースで刊行していました。今はちょっと分かりませんが。

――　それと比べて、日本の雑誌は月刊で分厚いものばかりですよね。

イアン　それからUKの音楽シーンで特徴的なのは「FANZINE」。つまりは有志によるインディペンデントマガジンです。ミュージックファンたちは自分たちで雑誌を作りました。日本にもいくらか似たようなものはありますが、そこまで大きなものはありません。

――　そういう意味では日本には自由な音楽ジャーナリズムがなくて、インターネット時代になってやっと、という感じですね。

イアン　UKにもう1つあるのは、ラジオカルチャー。たとえば「BBC- 6 Music」^※ですね。ラジオはインディーズシーンを輩出する場でした。もちろんポップミュージック、オールドミュージック、アヴァンギャルド……。そういった音楽には「ラジオ」があったんです。それらを通じて、インディーズシーンはポピュラーなものになることが多々ありました。ポップチャートでトップ10入りを果たした、とかね。

BBC- 6 Music

^{※ BBC- 6 Music : BBCのデジタルラジオ局。一時は閉鎖案も出ていたが、ファンの抗議もあって現在も無事存続中。}

――　メジャーとの区別がほとんどないということですね。

イアン　日本のインディーズシーンを見てみると、たとえば、あふりらんぽ（公式サイト）。彼女たちの代表作「URUSA-IN-JAPAN」を考えてみると、メジャーレーベルからリリースされていても、その売上げは5桁に達するかどうか。でもそれは日本では「成功」と考えられてきましたよね。（肩をすくめる）それはもちろん、あふりらんぽだけに限ったものではありません。

――　メジャーとそれ以外が、数字の上でも分かれてますよね。

イアン　ぼくがUKでティーンだったころは、インディーズバンドも10万〜20万枚と売れて、どこでも耳に入ってきました。一方の日本では、インディーズはお金を払って活動の場を作るしかなかった。そこから成功する割合なんてゼロに近い。そうしてクレイジーな曲を書くようになっていった。そんな気がします。その点、イギリスから見ると新鮮な曲ばかりで。

あふりらんぽ公式サイトより。現在は解散