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こうして僕は作曲家になった、DTMと景山将太の出会い

2017年10月09日 09時00分更新

文● 編集● 貝塚／ASCII.jp

ゲーム会社への就職を目指すもうまくいかず

ーーその時代から、どうやって作曲家のお仕事へつながったのでしょう。

　「大学に進学する時期になり、そのときはまだ『音楽で食っていきたい』とは親に言えなかったんですよ。なので、大学では情報系の、もっと幅広くメディア全体を学ぶような学部に行ったんです。

　その学部は、授業の中で、CMやTV番組を作ったり、CGを作ったりするところで、『この学部だったら結びつきとして遠くない』と思ったのと、『PCに強くなっておいて損はないな』という考えがありました。

　でも学校の授業ではDTMは学べないので、音楽やDTMについて学ぶためにスクールにも通って。ダブルスクールをしていましたね」

ーーそうすると、就職で本格的に作曲の道へ入ったのでしょうか。

　「就職の時期になって、ゲーム音楽なら、就職をするかたちで作曲家になれるということを知って。いろいろ受けました。歌モノの作家にもなりたかったので、平行していろいろな音楽制作会社やレコード会社にデモテープを送ったりもしていたんですけどね。

　ところが、ここから僕の転落がはじまりまして。ゲーム会社、全落ちしたんです。でも、『もし、このまま音楽とは関係のない業種に就職してしまったら、そこから脱サラして音楽をやるってものすごくパワーがいるな』と思って。『俺は就職はしちゃダメだ！』って（笑）。だから、『25歳までに形にならなかったら、音楽を諦める』『それまではがむしゃらに頑張る』と決めたんです。

　ちょうどその時期に、とある関西のゲーム会社にいる先輩から、『どうせなら、少しでも音楽に関係のある仕事の方がいいんじゃない？』って言ってもらって、そこのサウンドデバッグのスタッフのアルバイトを受けて。そこから1年間くらいは、サウンドのデバッグのアシスタントをしながら、デモテープを送ったりする日々でした」

ーーほかにもお仕事はされていたんですか？

　「パソコンスクールの先生をしていた時期もありましたね。サウンドデバッグのアルバイトをする前です。で、そのデバックのアルバイトをしている時期に、『プロキオン・スタジオ』の光田康典さんに僕の音源を聴いていただける機会があり、作曲家の入り口になりました。

　ちょうど光田さんの講演が名古屋であったときに、音源と資料を渡したんです。そしたら、ちょうどその1週間後に、光田さんが作曲家を募集するというお知らせを出していて」

ーーいいタイミングです。

　「これは作曲家として活動できるチャンスだと思って。その後、いろいろとやりとりをする中で、プロキオン・スタジオに所属することになりました。『ルミナスアーク』っていうニンテンドーDSのゲームが僕のデビュー作です。そのあとはWiiの『大乱闘スマッシュブラザーズX』というビッグタイトルも担当させてもらって」

ーーそこからいい流れになるんですね。

　「いや、とはいえ実際、色々な作品に関わるチャンスをいただきながらも、まだまだ経験不足でしたし、作家としても名前が通っているわけでもなかったので、なかなか作家一本でやっていくのは難しいなという気持ちでした」

ーーまた新しい悩みが出てきたんですね。

　「そんなときに『ゲームの音楽を書き続けるなら、ゲームそのもののことをもっと学ばないといけないな』って思ったんです」

ーーそれでゲームフリークにいったんですね。

　「ゲームフリークでは、ゲームサウンドについてはもちろんですが、ゲームとしての面白さの追求、プログラマやグラフィックデザイナー、ゲームデザイナーなど他職種の人とも連携しながらゲームを作っていくという貴重な経験を積むことができました。これは音楽を作ることだけをやっていたら、絶対に見えない景色でした。

　でも『いつかときが来たら、もう一度、作家一本でやりたい、リベンジしたい』という思いはありました。そのリベンジが、SPICA MUSICAの立ち上げなんです。

　今回、『黒騎士と白の魔王』でひとつまた作家として貴重な経験を積むことができました。これからはゲーム音楽はもちろん、アニメや映画など新しい分野にも挑戦してきたいですね」