才能を育てよう、小さな種がやがて大きな実をつけるまで

「花咲くいろは」の経営術【後編】

2011年11月12日 12時00分更新

文● 渡辺由美子（@watanabe_yumiko）

「中継ぎ」世代として、次の世代に将来を託したい

――　『花いろ』で、女将のスイが喜翆荘について「十年一日のごとく」でありたいと語っていました。お客さんには喜翆荘はずっと変わらないという印象を持ってほしい。でも、お客に変わらないように見せるためには、喜翆荘側は少しづつ変化をしなければならない、というお話でした。このあたり、堀川さんのほうでは、何かコンセプトはありましたか。

堀川　それはもう完全に岡田さん（シナリオ）の言葉だと思いますよ、うまいこと言うなと。僕のやりたいことを理解してくれて、書いてくれたことだと思うので、僕もそれについて考えなきゃと。「十年一日のごとく」でも、お客さんにとって変わってほしくないものがある。それを守るためには、変わる必要があることですよね。スイが大切にしている変わらないもの、「喜翆荘の理念」を守るために変化を続けなければならないんでしょうね。

――　それはP.A.さんもそうなんですか。

堀川　僕は、スイの出来の悪い息子・縁のように、もっと変わろう、変わろうと思っているんですけどね（笑）。今はまだ、どこを目指して変わるのが正しいのか手探りなんですけど、ブレない理念はあります。判断に迷ったら立ちかえることができる理念を持っていると決断できます。『花いろ』8話の緒花の台詞にあったんです、喜翆荘の理念＝女将さんなんですってのが。そこに気づいた緒花は大したもんです（笑）。

　ただ、昔のアニメーションの現場に対して強烈な憧れがあります。大塚康生さん^※という、この業界の黎明期からずっと人を育ててきたアニメーターの大先輩が、過去の制作現場の体験を読みやすく書籍にしてくれているんですが、1960年代の東映動画みたいに、自社で大勢のアニメーターを育成しながらじっくり長編アニメーションを作るような、そんな制作現場に憧れるところがすごくあって。かつては、“映画バカ”な連中が集まって、わいわい言いながら大きな達成感を持ってフィルムを作っていた。大塚さんの先輩アニメーターの森康二さんが書かれた希望に満ちた『雑感』に胸打たれて、こんな加藤登紀子の歌詞のような良い時代があったんだ、という幻想を僕の中でどうしても持っているんです。

^{※ 大塚康生 : 東映動画アニメーター第一期生。宮崎駿氏らと『太陽の王子ホルスの大冒険』、『パンダコパンダ』『ルパン三世』『未来少年コナン』等を制作。著書に『作画汗まみれ』（徳間書店）など}

　僕には、その現場を作ろうと思っても、もう今の東京ではできないし価値観も違う。

　今の40代、50代の人が、20年前を振り返って「あの頃は面白かったね」と言って、若手にそんな昔話をしたとしても、そんなものが響くとは思えないんです。もう過去のもので、過去は目指したくないじゃないですか。だから、あの時代をもう一度目指したいというのではなく、あの時代にあった良さを求めつつも、自分たちの力でそれを“別の形”で作りたい。岡田さんの書いた「十年一日のごとく」変わり続ける、そういう現場を目指したいんです。